본문 바로가기

[크리틱]

 (42)
여자는 왜 여자고, 엄마는 왜 엄마인가: <그들이 진심으로 엮을 때> 여자는 왜 여자고, 엄마는 왜 엄마인가: (2017)는 일본의 대표적인 감독 오기가미 나오코의 최신작이다. (2006), (2007), (2012)를 만든 오기가미 감독은 낯선 곳에 함께 모여 위로하고 기존의 삶의 속도와 무게를 덜어냄으로써 일상을 회복하고자 하는 소위 ‘힐링 시네마’ 붐을 일으킨 주역이다. 오기가미 감독은 바쁘고 소통이 단절되어 있는 현대인의 삶을 우회적으로 비판하긴 하지만 사회구조적인 논평과는 거리가 멀었다. 오기가미 감독의 치유 공동체는 다분히 모든 개인은 선하다는 이상주의적이고 낙관적인 태도에 바탕을 두었다. 그러나 는 따뜻한 풍경과 대안 가족 등 기존의 작가적 관심사를 이어나가지만, 개인과 개인의 연결이 아닌, 사회 내 개인, 가족관계 내의 개인을 그렸다는 점에서 기존 작품들과는..
‘늑대-여자’들의 동물성: <스푸어>, <로우>, <로건> ‘늑대-여자’들의 동물성: , , * 해당 리뷰는 한국영상자료원 ‘사사로운 영화리스트’에 게재되었던 글입니다. ** 스포일러가 포함되어 있습니다. 늑대-여자들 어떤 영화로 리뷰를 쓸까 고민하며 올해 뽑은 나의 ‘사사로운 영화 리스트’를 한참 노려보다 특정 형상이 떠올랐다. 그건 세대도, 국적도, 상황도 다른 ‘늑대-여자’의 형상이었다. 무정부주의적 에코 페미니스트인 노년의 늑대-여자, 수의대 신입생 통과의례로 날고기를 먹은 후 낯설지만 강력한 자신의 힘을 지각하게 된 식인 늑대-여자, 돌연변이 유전자 실험으로 태어나 초능력을 지닌 십 대의 늑대-여자. (아크네츠카 홀란드, 2017)의 두셰이코, (줄리아 듀콜뉴, 2016)의 쥐스틴, (제임스 맨골드, 2017)의 로라가 바로 그들이다(늑대가 아닌 다른 ..
[2017 SIWFF 미리보기] 새로운 물결 새로운 물결 New Currents 19회 새로운 물결 섹션에는 그 어느 때보다 동시대 여성영화의 큰 흐름과 성과를 잘 보여주는 작품들이 풍성하게 포진해 있다. 중량감 있는 예술영화 및 독립영화를 그 어느 때보다 많이 초청하여 예술영화와 독립영화를 주도하는 여성영화의 전세계적 흐름을 한 눈에 볼 수 있도록 노력했다. 돌아온 거장 여성감독 vs SIWFF 키즈들의 귀향 영화 올해 서울국제여성영화제의 개막작은 아그네츠카 홀란드 감독의 다. 국내에는 레오나르도 디카프리오의 리즈 시절을 볼 수 있는 영화 로도 잘 알려진 아그네츠카 홀란드 감독은 이후 국내 개봉작 과 이후 7년만에 를 선보이며 지난 제67회 베를린영화제에서 알프레드 바우만 은곰상을 수상했으며 이번 제19회 서울국제여성영화제 개막작으로 선정되며 국..
[2017 SIWFF 미리보기] 배리어프리 상영 / 김선민 감독 추모전 배리어프리 상영Barrier Free Screening 영화 제19회 서울국제여성영화제에서는 배리어프리 버전 을 상영한다. 장벽(Barrier)과 자유(Free)가 합쳐진 용어 '배리어프리(Barrier-Free)'는 건축 분야에서 익숙한 단어로, 배리어프리 기준을 통해 휠체어가 들어올 수 있도록 2층 이상 건물에는 엘리베이터를 설치하고, 공공장소에는 경사로를 만들어 접근성을 높이는 등 장애인의 생활에 불편을 주는 물리적∙제도적 장벽의 허물어짐을 의미한다. 배리어프리(Barrier-Free)영화란 시∙청각 장애인들과 함께 모든 관객들이 영화를 즐길 수 있도록 시각 장애인을 위해 화면해설(내레이션)과 청각 장애인을 위해 대사, 음악, 음향 등의 소리 정보가 포함된 한국어 자막을 넣은 영화를 말한다. 배리어..
[2017 SIWFF 미리보기] 쟁점: 테크노페미니즘 - 여성, 과학 그리고 SF “여신보다는 사이보그가 되겠다 - 여성, 과학 그리고 SF” 영화가 막 탄생한 19세기 말에서 20세기 초, 여성 영화인들은 놀라운 활약을 보였다. 그녀들은 제작과 출연뿐만 아니라 기술적 혁신에서도 과감한 성취를 이끌어냈다. 예를 들어, 1896년 이라는 세계 최초의 서사 영화를 만들었던 프랑스 감독 알리스 기-블라쉐는 무성영화에 사운드를 삽입하는 크로노폰 시스템을 개발·사용했으며, 흑백필름에 부분적으로 칼라를 입히는 칼라 틴팅과 이중인화 등의 특수효과를 거의 최초로 구현했다. 그러나 장편 길이가 일반화되고 무성에서 유성으로 전환되면서 영화산업은 전격적으로 여성들을 배제하기 시작했다. 더 큰 자본과 최신 기술이 투입되는 순간 여성들이 그 기술을 통제하는 것이 적절치 않다고 봤기 때문이다. 현재 영화산업에..
[2017 SIWFF 미리보기] 퀴어 레인보우 퀴어 레인보우, 미국, 중국, 한국의 퀴어들 성 다양성을 지지하며 성적 소수자들의 삶과 사안을 다룬 영화를 소개해온 '퀴어 레인보우'의 올해 특징은 미국, 중국어권, 한국의 주목할 만한 성취다. 최근 미국 퀴어 영화는 주제의 다양성과 완성도에 있어 뉴 퀴어 시네마의 부활을 보고 있는 듯 하다. 여러 이유가 있겠지만 오바마 정부의 퀴어 우호적 정책과 트랜스젠더나 유색인종 등 성소수자 내의 소수자 문제에 대한 깊어진 고민과 높아진 감수성 때문이 아닐까 싶다. 그래서 한편으로는 포스트-트럼프의 미국이 더 걱정되기도 한다. 이미 여러 단편으로 선댄스 등의 북미영화제에서 호평을 받아온 뎁 쇼발과 제니퍼 리더의 장편 데뷔작, 경제문제가 심각한 미국 변두리 레즈비언의 강렬한 연애를 탁월한 연출로 그려낸 과 이민전문변..
[2017 SIWFF 미리보기] 페미니스트 필름 클래식 마가렛 애트우드의 소설 『시녀 이야기』는 다음과 같은 말로 끝을 맺는다. “돌아서서 그녀를 쳐다보면, 그녀는 잠깐 모습을 보이지만 어느새 우리 손아귀를 빠져 나가 사라집니다. 과거는 위대한 암흑이요, 메아리로 가득 차 있습니다. 그 속에서 목소리들이 우리를 찾아올지 모릅니다. 하지만 그들이 하는 말들은 그들이 온 세상의 어둠에 흡수되고 있습니다. 그래서 아무리 노력해도, 우리는 우리 시대의 선명한 빛 속에서는 그 목소리를 정확히 해독할 수가 없는 것입니다.” 길리어드라는 가상의 공화국을 배경으로 한 디스토피아 소설 중의 소설인 『시녀 이야기』에서 애트우드가 피력한 역사관은 암울하기 그지없는 그녀의 소설을 닮아있다. 돌아서서 쳐다보면 잠깐 나타났다가 사라지는 과거의 그녀들을 어떻게 우리는 현재에 불러들일 ..
“나의 어머니는 컴퓨터였다” - 여성, 과학 그리고 SF “나의 어머니는 컴퓨터였다.” SF 문학의 디지털 주체를 페미니즘 관점에서 풀어낸 자신의 저서에 캐서린 헤일스는 이와 같은 제목을 붙였다. 처음엔 이 제목의 의미가 명확하게 해독되지 않아 혼란스러웠다. ‘마더컴퓨터’나 ‘마더보드’ 같은 은유를 지칭하는 건가? 아니면 ‘여성은 자연, 남성은 기술’이라는 유해한 편견을 퍼트린 가부장제 이데올로기를 비판하는 선언인가? 그 의문은 약간의 당혹스러움 속에서 이 책을 펼친 직후 단박에 풀렸다. 그러나 나의 예상과는 달리 그건 환상도 은유도 아닌 존재하는 역사적 사실이었다. 좀 길긴 해도 너무나 매혹적인 이 이야기를 잠깐 들여다보자. 제목에 붙여 닐 스티븐슨의 『크립토노미콘』에서 허구의 인물인 수학천재 로렌스 프리처드 워터하우스가 상관 얼 콤스톡 중령에게 자신의 새로..

티스토리툴바